馬伯庸有多部小說被改編為影視劇,，他的作品也成為舞臺(tái)劇的“寵兒”,，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《兩京十五日》《太白金星有點(diǎn)煩》等都有同名舞臺(tái)劇作品。近日,，《長(zhǎng)安的荔枝》作為2025第二屆天橋戲劇展演重磅劇目之一在北京天橋藝術(shù)中心上演,，以肢體語言呈現(xiàn)歷史文本,，用現(xiàn)代科技重構(gòu)盛唐幻境，擊破歷史敘事的“次元壁”,。 

 

電視劇《長(zhǎng)安的荔枝》在今夏的熱播,，讓廣大觀眾熟悉了這段“一騎紅塵妃子笑”背后的故事。話劇《長(zhǎng)安的荔枝》沿用了原著小說的基本設(shè)定,。唐玄宗天寶年間,，小吏李善德被同僚設(shè)計(jì)坑害，當(dāng)選“荔枝使”,，奉命將嶺南鮮荔枝運(yùn)抵長(zhǎng)安,。李善德挑戰(zhàn)“荔枝三日必腐”的極限，探索多種保鮮辦法,，同時(shí)在官僚體系的夾縫中求生,，在歷史的洪流中蹚出一條生路。

《長(zhǎng)安的荔枝》講述的是唐代的故事,，該劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)卻十分現(xiàn)代,。可移動(dòng)折疊的巨型多媒體屏幕充當(dāng)背景,，隨著劇情的發(fā)展變換成古樸屏風(fēng),、院落大門，同時(shí)也是李善德路上途經(jīng)的山水背景,。LED燈構(gòu)成的矩陣光影不僅是舞美設(shè)計(jì),，也成為演員手中的道具，當(dāng)超長(zhǎng)的LED燈桿成為演員手中的長(zhǎng)劍,，舞臺(tái)效果讓人眼前一亮,。演員們則通過高強(qiáng)度的肢體表演表現(xiàn)千里奔襲的劇情，大量無實(shí)物表演清晰呈現(xiàn)出李善德攀爬高山,、涉水過橋的體態(tài),，給觀眾帶來視覺享受。

 

 此類表演形式,，在馬伯庸小說改編的舞臺(tái)劇中形成統(tǒng)一的風(fēng)格,。縱觀《長(zhǎng)安的荔枝》《兩京十五日》等作品,，演員的肢體都成為劇目表演重要的組成部分,。《兩京十五日》表現(xiàn)的是主角團(tuán)從南京趕往北京的明朝版“速度與激情”,，演員們同樣模擬劃船,、落水、躲避暗殺等多種情形,，用無實(shí)物表演驅(qū)動(dòng)敘事,。高度符號(hào)化的布景同樣代替舞臺(tái)實(shí)景,，宮殿剪影的布景片暗示時(shí)空轉(zhuǎn)換,，在有限的舞臺(tái)上構(gòu)造出無限的想象空間,。

這些舞臺(tái)劇鮮明的藝術(shù)風(fēng)格無疑與馬伯庸小說的容量有關(guān)。馬伯庸擅長(zhǎng)在真實(shí)歷史的縫隙中虛構(gòu)故事,，營(yíng)造巨大的時(shí)空跨度和豐富場(chǎng)景,，從而勾起觀眾的好奇心。而舞臺(tái)劇需在兩三個(gè)小時(shí)中呈現(xiàn)密集的反轉(zhuǎn)和懸疑的氣氛,，還不損害故事的容量,，迫使戲劇人在表現(xiàn)形式上不斷創(chuàng)新?？上驳氖?，當(dāng)代戲劇人尋找到了合適的方式，用高度寫意的手法呈現(xiàn)歷史的縱深,，用肢體符號(hào)支撐高密度的敘事,，不僅回歸了舞臺(tái)的“假定性”本質(zhì)，也吸引了年輕觀眾走進(jìn)劇場(chǎng),。雖然《長(zhǎng)安的荔枝》創(chuàng)作中的個(gè)別銜接處還可斟酌打磨,，但無疑成為當(dāng)代中式美學(xué)舞臺(tái)的重要實(shí)踐。

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來源：北京日?qǐng)?bào)客戶端

記者：韓軒

流程編輯：U072

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