表演刻板穿幫頻繁 復(fù)制粘貼同質(zhì)化嚴(yán)重

粗制濫造抄襲成風(fēng)已成微短劇之殤

場(chǎng)景簡(jiǎn)單、表演刻板,、穿幫頻繁；洗稿抄襲,，抄同行,、抄長(zhǎng)劇、抄網(wǎng)文,，劇情同質(zhì)化嚴(yán)重……

《法治日?qǐng)?bào)》記者近日觀看一批微短劇發(fā)現(xiàn),，“重回”“重生”“總裁”“戰(zhàn)神”等關(guān)鍵詞頻繁出現(xiàn)在微短劇劇名上，并且這些微短劇從故事框架到人物設(shè)定,，從服化道設(shè)計(jì)到臺(tái)詞細(xì)節(jié),，都在相互“還原”和挪用。評(píng)論區(qū),，關(guān)于同質(zhì)化嚴(yán)重,、粗制濫造的問題屢遭觀眾詬病。

受訪專家指出,，微短劇憑借其小體量,、快節(jié)奏、低成本的特點(diǎn)迅速崛起,，成為視聽內(nèi)容領(lǐng)域的新力量,。但隨著市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展,，圍繞微短劇的質(zhì)量問題、版權(quán)亂象也日益凸顯,，從簡(jiǎn)單的“復(fù)制粘貼”到復(fù)雜的“高級(jí)融梗”,，侵權(quán)行為屢見不鮮。若無法擺脫“流量至上”的桎梏,，行業(yè)恐難長(zhǎng)遠(yuǎn)健康發(fā)展,。唯有回歸創(chuàng)作初心，鼓勵(lì)精品創(chuàng)作,，建立行業(yè)自律機(jī)制,，視頻平臺(tái)加強(qiáng)版權(quán)監(jiān)管，微短劇方能真正成為“小而美”的文化載體,。

表演刻板鏡頭穿幫

制作粗糙頻惹爭(zhēng)議

記者觀看多部微短劇發(fā)現(xiàn),，大量微短劇的拍攝場(chǎng)景極為簡(jiǎn)單，往往局限于幾個(gè)固定的室內(nèi)場(chǎng)景或簡(jiǎn)陋的戶外場(chǎng)地,，室內(nèi)場(chǎng)景可能就是一個(gè)普通的出租屋,，沒有任何精心布置的痕跡；室外場(chǎng)景常常是隨處可見的街道,、公園,，毫無特色可言。一些古裝微短劇,，本應(yīng)展現(xiàn)宏大的歷史場(chǎng)景和精美的建筑,，實(shí)際呈現(xiàn)的卻是幾個(gè)簡(jiǎn)單搭建的道具和粗糙的背景布。

表演刻板也是一些微短劇的共性：演員們只是在機(jī)械地背誦臺(tái)詞,，缺乏對(duì)角色的深入理解和情感投入,。在一些情感沖突強(qiáng)烈的場(chǎng)景中，演員的表情和動(dòng)作都顯得十分生硬,。比如在某部“霸道總裁”題材的微短劇中,，演員對(duì)于霸道與深情的詮釋過于表面，讓記者感覺十分出戲,。在另一場(chǎng)哭戲中,，演員只是干巴巴地?cái)D出幾滴眼淚，面部表情沒有呈現(xiàn)出絲毫悲傷,。

短劇導(dǎo)演張明（化名）介紹,，微短劇的制作成本通常低至每集5000元，部分劇組甚至“5天拍完100集”,，主演日薪僅2000元甚至更低,，場(chǎng)景多為固定影棚內(nèi)的簡(jiǎn)易布景。

“許多微短劇的后期剪輯也十分粗糙,，畫面的銜接不流暢,，常常出現(xiàn)跳幀的情況,。轉(zhuǎn)場(chǎng)生硬，音樂和音效的搭配也不合理,，聲音時(shí)大時(shí)小,，嚴(yán)重影響觀眾的觀看體驗(yàn)。在一些動(dòng)作場(chǎng)景中,，剪輯的節(jié)奏完全無法展現(xiàn)出動(dòng)作的精彩,，讓人看得一頭霧水。”張明說,。

穿幫鏡頭在微短劇中屢見不鮮,。記者注意到，有的古裝劇中,，演員身上的現(xiàn)代配飾不經(jīng)意間露出,；在一些反映現(xiàn)代生活的微短劇中，背景中的車輛或建筑明顯與劇情設(shè)定的時(shí)代不符,。比如某部號(hào)稱是民國(guó)背景的微短劇,，劇中人物竟然使用手機(jī)而且還是現(xiàn)代款式的手機(jī)。

另據(jù)張明介紹,，有微短劇原著背景設(shè)立在高中,，編劇僅將高中改成大學(xué)，具體內(nèi)容完全不變,，導(dǎo)致觀眾看到大學(xué)期間還設(shè)置主科考試,、月考排名等出戲橋段。

道具,、服裝不用心也是微短劇常被吐槽的點(diǎn),。

在天津讀大學(xué)的宋海前段時(shí)間看了一部微短劇《再借××》，他發(fā)現(xiàn)演員多為不出名的網(wǎng)紅和素人,，女主的背景是首富之女，但無論是女主的服裝,，還是女主父親的手機(jī)道具等都非常簡(jiǎn)陋,、令人出戲。

“還有《皇后××》這部古裝微短劇,，皇后頭飾是塑料花,，宮廷地毯上竟然印有現(xiàn)代商標(biāo)，劇中使用的‘古董’茶具是某電商平臺(tái)上的廉價(jià)塑料商品,。”宋海吐槽道,。

洗稿抄襲屢見不鮮

微短劇同質(zhì)化嚴(yán)重

除了粗制濫造外，洗稿抄襲是微短劇創(chuàng)作的另一槽點(diǎn),。

記者觀看近期引發(fā)熱議的兩部微短劇發(fā)現(xiàn),，短劇A主打職場(chǎng)逆襲題材,，講述了一位初入職場(chǎng)的小白，憑借自身努力,，一路披荊斬棘,，克服重重困難，最終在職場(chǎng)站穩(wěn)腳跟并收獲愛情的故事,。其情節(jié)跌宕起伏,，人物塑造細(xì)膩，播放初期備受好評(píng),。然而沒過多久,，短劇B橫空出世，主角同樣是初入職場(chǎng)的新人,，面臨的困難如出一轍,，從被同事刁難、項(xiàng)目被搶,，到關(guān)鍵時(shí)刻憑借神秘“貴人”相助扭轉(zhuǎn)乾坤,，甚至連主角與戀人相識(shí)相知的場(chǎng)景細(xì)節(jié)都相似。

某閱讀平臺(tái)曾起訴某微短劇制作方擅自使用其文學(xué)作品的內(nèi)容,。在這起案件中,，微短劇制作方在未獲得平臺(tái)授權(quán)的情況下，直接使用了原著的故事主線,、背景設(shè)定,、情節(jié)架構(gòu)、人物設(shè)定等,。

有業(yè)內(nèi)人士告訴記者,，部分微短劇為了快速吸引觀眾，會(huì)將比較火的電視劇的核心情節(jié)進(jìn)行壓縮和部分重構(gòu),，修改主角名字和劇名,，然后進(jìn)行拍攝，情節(jié)不會(huì)有大的出入,。例如經(jīng)典長(zhǎng)劇《回家××》45分鐘劇情被某微短劇拆解為11個(gè)反轉(zhuǎn)點(diǎn),，臺(tái)詞高度相似。

“因?yàn)槲⒍虅∨臄z成本低周期短,，最新的劇作只要稍有熱度就會(huì)被立馬修改刪減劇情進(jìn)行拍攝,，比如電視劇《九××》《花××》都被改編成了微短劇，有的甚至不止被改編一次,。”這名業(yè)內(nèi)人士說,。

記者還注意到，在某部微短劇爆火時(shí),，同期會(huì)出現(xiàn)多部同類型短劇,。比如前后腳上線的《逆襲××》與《重生××》,，有觀眾評(píng)論稱，這兩部微短劇的分鏡和臺(tái)詞雷同率超過70%,。

宮斗爆款短劇《黑蓮××》爆火后,，同一套路劇本拍了至少4個(gè)版本，甚至主演本人也會(huì)參與同質(zhì)化的其他雷同短劇的拍攝,。有觀眾評(píng)論：“換主演的《庶女××》,，劇中梗相同就算了，連場(chǎng)景,、臺(tái)詞甚至鏡頭的相似度都高達(dá)99%,。開篇嬪妃在雪里跳舞凍死的場(chǎng)景，我起碼看了三版,。”

上述業(yè)內(nèi)人士介紹,，隨著AI技術(shù)的普及，部分微短劇制作團(tuán)隊(duì)開始利用算法生成劇本,，通過替換關(guān)鍵詞,、調(diào)整敘事順序等方式來規(guī)避抄襲風(fēng)險(xiǎn)。例如,，某平臺(tái)短劇使用AI改寫《甄嬛傳》的橋段,，將“后宮爭(zhēng)寵”改為“職場(chǎng)斗爭(zhēng)”，但人物關(guān)系和沖突邏輯完全一致,。這種AI洗稿的方式,，使得侵權(quán)行為更加隱蔽，增加了維權(quán)的難度,。

洗稿抄襲帶來的后果是微短劇市場(chǎng)同質(zhì)化嚴(yán)重,。

在北京工作的溫女士今年春節(jié)期間刷了數(shù)十部微短劇，她向記者形象地比喻道：“走進(jìn)微短劇的世界,，仿佛踏入了一個(gè)充滿套路的流水線工廠,。劇情的發(fā)展總是那么相似，就像是用同一個(gè)模具刻出來的,。在女頻劇中,，常見的劇情是女主被陷害，然后絕地反擊,，一路開掛走向人生巔峰,。在男頻劇中,，多是男主落魄歸來,，憑借神秘的身份或強(qiáng)大的實(shí)力，打臉曾經(jīng)看不起他的人,，收獲無數(shù)美女的青睞,。這些劇情毫無新意,，就像被嚼了無數(shù)次的口香糖，早已沒有了味道,。”

溫女士介紹,，她看到的微短劇中近一半都是圍繞“霸道總裁”“重生復(fù)仇”“逆襲打臉”等內(nèi)容展開。例如,，《黑蓮××》因女主毒殺親人,、渲染極端復(fù)仇被下架后，《這個(gè)男主××》復(fù)制“出軌—離婚—逆襲”的固定模板再次拍攝,，而同類劇情在平臺(tái)重復(fù)出現(xiàn)超百次,。

有編劇向記者透露，一部甜寵劇爆火后,，一周內(nèi)會(huì)有20部類似劇本立項(xiàng),。

“例如，2024年某平臺(tái)同時(shí)上線5部‘重生后聽見心聲’主題劇,，主角均通過超能力逆襲,，劇情高度雷同?！肚Ы?times;×》,，這部微短劇在2024年初上線后迅速走紅，主角通過重生后得到讓家人聽到自己心聲的超能力,，吸引了大量觀眾,。隨著該劇的成功，平臺(tái)在短短一周內(nèi)上線了5部類似題材的微短劇,，劇情高度雷同,，甚至連主角的超能力設(shè)定都幾乎一致。”該編劇說,。

高度雷同構(gòu)成侵權(quán)

作者維權(quán)舉步維艱

“著作權(quán)法規(guī)定了未經(jīng)著作權(quán)人許可,，以改編、翻譯,、注釋等方式使用作品的行為屬于侵權(quán)行為,。法院在判決中通常會(huì)比較作品的主線劇情設(shè)計(jì)、背景設(shè)定,、人物設(shè)置與人物關(guān)系,、情節(jié)架構(gòu)等核心要素，如果這些核心要素高度一致,，即可認(rèn)定為實(shí)質(zhì)性相似,，可能構(gòu)成侵權(quán)。”北京市盈科律師事務(wù)所律師緱小豐說。

緱小豐分析,，從法律角度來看,，“死后復(fù)生”“讀心術(shù)”這類設(shè)定屬于寬泛的創(chuàng)意概念。在著作權(quán)法里,，單純的創(chuàng)意,、構(gòu)思通常不受保護(hù)，受保護(hù)的是對(duì)創(chuàng)意的具體表達(dá),。如果只是設(shè)定相同,，而在具體的情節(jié)展開、人物塑造,、故事邏輯等方面存在明顯差異,，一般不構(gòu)成侵權(quán)或抄襲。例如,，不同微短劇里同樣有“死后復(fù)生”設(shè)定,，一部劇復(fù)生者為彌補(bǔ)生前遺憾，走溫情路線,，幫助家人解開誤會(huì),、完成心愿；另一部劇復(fù)生者則帶有復(fù)仇目的,，劇情圍繞復(fù)雜陰謀與驚險(xiǎn)對(duì)抗推進(jìn),。這種情況下，雖設(shè)定相同,，但具體表達(dá)不同,，觀眾能明顯區(qū)分是兩個(gè)不同故事，就不構(gòu)成侵權(quán),。

“然而,，若使用這些設(shè)定時(shí)，除設(shè)定相同外,，具體情節(jié),、人物關(guān)系、關(guān)鍵事件等方面高度相似,，即便有細(xì)微差異,，也可能被認(rèn)定為侵權(quán)。比如兩部微短劇里,，‘讀心術(shù)’擁有者都是職場(chǎng)新人,，都利用‘讀心術(shù)’在職場(chǎng)步步高升，且在職場(chǎng)遇到的對(duì)手,、解決問題的方式等關(guān)鍵情節(jié)高度重合,，那就可能涉嫌侵權(quán),。”緱小豐說。

在中國(guó)政法大學(xué)傳播法研究中心副主任朱巍看來,，創(chuàng)意本身不受著作權(quán)法保護(hù)。但是創(chuàng)意所附著的基礎(chǔ)是受著作權(quán)法保護(hù)的,。以微短劇為例,，創(chuàng)意所依據(jù)的表現(xiàn)方式包括故事梗概、腳本,、語言的表達(dá),、劇本的設(shè)計(jì)以及情節(jié)概況等，都是把編劇或劇本的創(chuàng)意用基礎(chǔ)性的東西表達(dá)出來,，這些可以附著上的表達(dá)的基礎(chǔ)受著作權(quán)法保護(hù),。

記者采訪發(fā)現(xiàn)，目前一些網(wǎng)文作者維權(quán)面臨“發(fā)現(xiàn)難,、取證難,、賠償?shù)?rdquo;的問題，這種維權(quán)困境使得許多原創(chuàng)者在面對(duì)侵權(quán)行為時(shí),，往往選擇忍氣吞聲,。

某平臺(tái)簽約作家李小晗告訴記者：“微短劇的生命周期僅1至2個(gè)月，等走完訴訟流程,，該劇早已下線,，最終和解可能僅獲賠幾千元，但我付出的時(shí)間成本和精力成本遠(yuǎn)不止這些,，只好無奈作罷,。”

值得注意的是，一些網(wǎng)文作者對(duì)于自己的作品被翻拍成微短劇這件事并不知情,。“我也是自己在平臺(tái)上刷到劇情和我作品完全一樣的微短劇,，才去詢問平臺(tái)編輯，得知是平臺(tái)自制劇,，作品版權(quán)屬于平臺(tái),，我只能拿到渠道費(fèi)。”李小晗說,。

她介紹,，自己的作品被翻拍成好幾個(gè)版本，她在瀏覽其他平臺(tái)時(shí)發(fā)現(xiàn)有一部短劇內(nèi)容和自己的作品雷同,，只是主角名字對(duì)不上,，向該平臺(tái)反映后對(duì)方只是下架了短劇并沒有受到相關(guān)懲罰。

“我咨詢律師得知,，起訴成本很高,，時(shí)間也會(huì)比較長(zhǎng),。難道這樣明目張膽地侵權(quán)，一點(diǎn)賠償都沒有嗎,？”李小晗吐槽說,。

完善糾紛解決機(jī)制

實(shí)現(xiàn)多元流量分配

2024年，國(guó)家廣電總局推行“微短劇+行動(dòng)計(jì)劃”,，要求平臺(tái)審核備案并建立侵權(quán)黑名單,。抖音、騰訊等聯(lián)合發(fā)起“原創(chuàng)保護(hù)聯(lián)盟”,，通過AI比對(duì)技術(shù)篩查抄襲內(nèi)容,。這種跨平臺(tái)的協(xié)作機(jī)制，為打擊侵權(quán)行為提供了有力支持,。

緱小豐建議,，遇到侵權(quán)情況時(shí)，權(quán)利人可優(yōu)先借助平臺(tái)自身的投訴機(jī)制維權(quán),。眾多平臺(tái)都設(shè)有針對(duì)侵權(quán)內(nèi)容的舉報(bào)渠道,，權(quán)利人應(yīng)充分利用，提供翔實(shí)侵權(quán)證據(jù),，如對(duì)比侵權(quán)短劇和原創(chuàng)作品的相似之處,、提供侵權(quán)作品的傳播鏈接等，促使平臺(tái)及時(shí)下架侵權(quán)內(nèi)容,，快速止損,。比如向抖音、快手等短視頻平臺(tái)舉報(bào)侵權(quán)微短劇,，平臺(tái)核實(shí)后會(huì)采取刪除視頻,、封禁賬號(hào)等措施。

“可考慮聯(lián)合進(jìn)行集體維權(quán),，通過成立維權(quán)聯(lián)盟等形式,，集中人力、物力和財(cái)力,，分?jǐn)偩S權(quán)成本,。例如多家影視公司共同對(duì)大量侵權(quán)微短劇進(jìn)行集中維權(quán)訴訟，降低單案維權(quán)成本,。除訴訟外,，還可選擇仲裁、調(diào)解等非訴訟方式解決糾紛,。仲裁程序相對(duì)靈活,、高效，費(fèi)用通常低于訴訟,；調(diào)解可在中立第三方主持下,，與侵權(quán)方協(xié)商解決方案,，節(jié)省時(shí)間和成本。”緱小豐說,。

在中央財(cái)經(jīng)大學(xué)法學(xué)院副教授朱曉峰看來,，現(xiàn)有的訴訟機(jī)制對(duì)于新型的微短劇版權(quán)保護(hù)存在一些不足，對(duì)此應(yīng)探索便捷高效的糾紛解決機(jī)制,。如建立專門的著作權(quán)維權(quán)平臺(tái),，提供一站式維權(quán)服務(wù)，降低創(chuàng)作者的維權(quán)成本,。此外，法院可以在審查基本侵權(quán)事實(shí)無誤后,，經(jīng)當(dāng)事人申請(qǐng),，通過訴前調(diào)查令的方式，向視頻平臺(tái)調(diào)取侵權(quán)人個(gè)人信息,，簡(jiǎn)化訴訟程序,。同時(shí)，鼓勵(lì)視頻平臺(tái)與創(chuàng)作者形成戰(zhàn)略合作,，聯(lián)合打擊侵權(quán)行為,。

緱小豐建議，有效保護(hù)微短劇版權(quán),，要加強(qiáng)版權(quán)意識(shí)宣傳教育,，向微短劇制作方、平臺(tái)方,、演員等相關(guān)人員普及版權(quán)知識(shí),，提高他們的版權(quán)意識(shí)；完善版權(quán)登記制度,，簡(jiǎn)化微短劇版權(quán)登記流程,，降低登記成本，提高登記效率,；同時(shí)加大對(duì)侵權(quán)行為的懲處力度,，提高侵權(quán)賠償標(biāo)準(zhǔn)，讓侵權(quán)者承擔(dān)更高的侵權(quán)成本,，以形成有效威懾,。

受訪專家指出，微短劇這一新興領(lǐng)域的健康發(fā)展,，亟須一個(gè)穩(wěn)固的法治基礎(chǔ)和良好的市場(chǎng)環(huán)境,。

朱曉峰說，首先要完善相應(yīng)法律法規(guī)和規(guī)章制度,?；诰W(wǎng)絡(luò)微短劇領(lǐng)域的特殊性,，建議有關(guān)職能部門針對(duì)微短劇特點(diǎn)進(jìn)一步制定其版權(quán)保護(hù)細(xì)則，填補(bǔ)微短劇等新興業(yè)態(tài)的法律空白,，以提高法律適用的效率和準(zhǔn)確性,。

其次是網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)要承擔(dān)相應(yīng)的監(jiān)管責(zé)任。作為微短劇傳播的主要渠道,，平臺(tái)需要對(duì)內(nèi)容進(jìn)行分類管理,，加強(qiáng)對(duì)侵權(quán)內(nèi)容的監(jiān)管，對(duì)持續(xù),、反復(fù)侵權(quán)的用戶采取限權(quán),、封號(hào)等措施。此外,，平臺(tái)應(yīng)適當(dāng)引入過濾機(jī)制,，探索與創(chuàng)作者合作的有效路徑，如通過提供文本關(guān)鍵詞,、黑名單,、預(yù)警名單等方式，預(yù)防,、遏制網(wǎng)絡(luò)版權(quán)侵權(quán)行為,，維護(hù)市場(chǎng)環(huán)境。

“還要強(qiáng)化公眾知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的意識(shí),。提高全民意識(shí),，構(gòu)建知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的堅(jiān)實(shí)壁壘，營(yíng)造尊重原創(chuàng),、抵制盜版的良好社會(huì)氛圍,。”朱曉峰說。

他認(rèn)為,，為了確保微短劇在生產(chǎn),、傳播、消費(fèi)各環(huán)節(jié)中能夠享有公平競(jìng)爭(zhēng)的良好環(huán)境,，應(yīng)當(dāng)通過加強(qiáng)事前審核,、事中監(jiān)管和事后保護(hù)，引導(dǎo)市場(chǎng)回歸理性,，從而有效提升微短劇版權(quán)保護(hù)的實(shí)際效果,，促進(jìn)整個(gè)行業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

上海誠(chéng)康律師事務(wù)所律師張大成建議,，有效提升微短劇質(zhì)量,，政府部門應(yīng)加強(qiáng)對(duì)短劇內(nèi)容的審核和監(jiān)管，及時(shí)下架違規(guī)內(nèi)容,；微短劇行業(yè)應(yīng)建立健全行業(yè)自律機(jī)制,，鼓勵(lì)制作方和平臺(tái)方自覺遵守行業(yè)規(guī)范,，提高內(nèi)容質(zhì)量；可以通過各種渠道加強(qiáng)對(duì)公眾的宣傳教育,，提高公眾對(duì)微短劇內(nèi)容質(zhì)量的辨別能力,，鼓勵(lì)公眾選擇和推薦高質(zhì)量的微短劇作品，形成良好的市場(chǎng)氛圍,。

“微短劇平臺(tái)應(yīng)當(dāng)創(chuàng)立多元化的流量分配機(jī)制,，優(yōu)化推薦算法，不應(yīng)以點(diǎn)擊率或者觀看時(shí)長(zhǎng)等數(shù)據(jù)作為唯一評(píng)估標(biāo)準(zhǔn),，還應(yīng)當(dāng)綜合考慮作品的創(chuàng)新性,、藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值，鼓勵(lì)創(chuàng)作者注重作品質(zhì)量和思想深度,。”張大成說,。

受訪專家一致認(rèn)為，微短劇作為一種新興的娛樂形式,，具有廣闊的發(fā)展前景,。然而,，粗制濫造,、抄襲侵權(quán)的現(xiàn)象卻嚴(yán)重制約了其健康發(fā)展。只有通過加強(qiáng)平臺(tái)監(jiān)管,、提高行業(yè)門檻,、強(qiáng)化內(nèi)容創(chuàng)作、引導(dǎo)觀眾審美等多方面的努力,，才能有效解決這些問題,，推動(dòng)微短劇行業(yè)可持續(xù)發(fā)展。

來源：法治日?qǐng)?bào)

作者：韓丹東

流程編輯：U071

如遇作品內(nèi)容,、版權(quán)等問題,，請(qǐng)?jiān)谙嚓P(guān)文章刊發(fā)之日起30日內(nèi)與本網(wǎng)聯(lián)系。版權(quán)侵權(quán)聯(lián)系電話：010-85202353