步入人藝實驗劇場，繚亂的塑料布環(huán)繞四周,，冰冷的案臺,、陰濕的地面儼然一處神秘的實驗室。突然,，慌亂搖晃的燈光將觀眾引入一場急救,，在頗顯荒誕的醫(yī)患對話中，瑞士著名劇作家迪倫馬特的代表作《羅慕路斯大帝》掀開序幕,。作為北京人藝2025年第一部新排劇目,，去掉原作標(biāo)題中“大帝”二字的《羅慕路斯》流露出鮮明的當(dāng)代實驗意味，著實為這一年開啟了不太尋常的觀劇體驗,。
《羅慕路斯》的主線圍繞虛構(gòu)的西羅馬帝國末代皇帝羅慕路斯展開,，外敵入侵的緊要關(guān)頭,，羅慕路斯卻不理政事,，哪怕皇后、公主,、臣子都萬分焦急,、百般勸諫，他依然沉迷養(yǎng)雞,，放任帝國傾覆,，既不畏懼，也不逃走,。打上門來的敵人與他相見,，交談的結(jié)果出人意料——羅慕路斯究竟在想什么？答案見仁見智,，而尋求答案的方式和過程,，此刻或許更加重要。繼近兩年頗受好評的《趙氏孤兒》《哈姆雷特》之后,，《羅慕路斯》是又一部由人藝青年演員藝術(shù)考核孵化而來的作品,，在導(dǎo)演、北京人藝院長馮遠(yuǎn)征看來,，《羅慕路斯》傳遞著一種態(tài)度：人藝不只有遠(yuǎn)近聞名的現(xiàn)實主義戲劇,，也有先鋒大膽的探索。
《羅慕路斯》的出場角色眾多,，但舞臺上演員只有4位，除了飾演羅慕路斯的楊明鑫,，金漢,、周帥、陸璐都需要一人分飾反差鮮明的兩個角色,。“我們的演員演的絕大部分是現(xiàn)實主義作品,，習(xí)慣了沉浸式塑造人物，缺少一些抽離感,，跳進(jìn)跳出對他們來說是有難度的。”馮遠(yuǎn)征說,。另外,，“豐富的形體訓(xùn)練對提升演員的爆發(fā)力、耐力,、表現(xiàn)力都非常有益，在這個層面上,，我們可能還有所欠缺,。”《羅慕路斯》的“針對性”相當(dāng)突出,，無論是演員外化夸張的形體表現(xiàn),，還是虛實交織、風(fēng)格怪誕的敘事空間,，都對演員甚至觀眾提出了不小的挑戰(zhàn)。
坦白說,，《羅慕路斯》絕非一部能簡單“看懂”的作品,，真實與抽象之間的轉(zhuǎn)換有時會讓人摸不著頭腦,，但這并不妨礙它的有趣,，當(dāng)舞臺變成急救室,、雞毛漫天飄落，當(dāng)相同的對話在演出的頭尾周而復(fù)始,，喜劇外殼包裹的歷史與人性的蒼涼底色開始顯現(xiàn),。于當(dāng)下的人藝而言,，《羅慕路斯》在豐富劇目類型,、探索戲劇前沿,、磨礪青年演員等層面上留下了一筆印記,。
來源：北京日報客戶端
記者：高倩,方非
如遇作品內(nèi)容,、版權(quán)等問題,，請在相關(guān)文章刊發(fā)之日起30日內(nèi)與本網(wǎng)聯(lián)系。版權(quán)侵權(quán)聯(lián)系電話：010-85202353
未登錄
全部評論
0條