1月9日下午，丁原祿“漁船系列”中國(guó)畫作品捐贈(zèng)儀式在中國(guó)國(guó)家畫院舉行,。捐贈(zèng)儀式上,，藝術(shù)家丁原祿先生將自己傾力創(chuàng)作的四幅精品力作：《晨霧》,、《翼》,、《大海印記》,、《岸》無(wú)償捐獻(xiàn)給中國(guó)國(guó)家畫院收藏,，國(guó)家畫院為丁原祿先生頒發(fā)了收藏證書(shū),。
在現(xiàn)場(chǎng)，談起自己的“漁船系列”國(guó)畫創(chuàng)作,，丁原祿先生立馬興致勃勃起來(lái),，回顧了自己的創(chuàng)作經(jīng)歷和心路歷程，其中對(duì)藝術(shù)的感悟更是深刻而鮮活,。
丁原祿從上世紀(jì)六十年代開(kāi)始自學(xué)繪畫,，當(dāng)時(shí)才十五六歲的他突然瘋狂地迷上了畫畫，于是從速寫到白描,，從連環(huán)畫到水粉畫,，從油畫到國(guó)畫，他都嘗試了個(gè)遍,。到八十年代初,，他開(kāi)始主攻國(guó)畫山水，范寬的線條,、龔賢的皴法,、張黑女的碑帖，成了他“師古”的著力點(diǎn)。直到九十年代中期,，已經(jīng)筆墨成熟的他機(jī)緣巧合,，發(fā)掘了山東沿海漁村木制漁船的獨(dú)特題材。為畫好漁船,，他的足跡踏遍了日照老家周邊的各個(gè)古老而鮮活的漁碼頭,，那些飽經(jīng)滄桑的漁民和漁船，都受到了他的藝術(shù)審視,。通過(guò)經(jīng)年累月的寫生和身臨其境的生動(dòng)體驗(yàn),，他用畫國(guó)畫山水的筆墨、線條和皴法,，捕捉和定格了一個(gè)個(gè)千帆競(jìng)發(fā)出海打魚(yú),、魚(yú)貨滿倉(cāng)歸來(lái)靠泊、以船為家生生不息的生產(chǎn)與生活場(chǎng)景,，創(chuàng)作了百余幅“漁船系列”作品,。
“這些漁船，有著跟漁民一樣的品格和風(fēng)骨,，我講給大家的是大海的故事,，是大海上漁船的故事，更是沿海漁村漁民的故事,。”站在他的大幅國(guó)畫前,，丁原祿先生飽含深情地說(shuō)。
在創(chuàng)作中,，丁原祿也充分發(fā)揮了創(chuàng)新精神,，他用傳統(tǒng)山水畫的線條和皴法畫漁船，同時(shí)又吸收了中國(guó)民間藝術(shù)剪紙,、刺繡,、農(nóng)民畫等的造型手法和西方繪畫中的技巧，作品構(gòu)圖新穎獨(dú)特,，形式感強(qiáng),，構(gòu)造出了一種嶄新的山水圖式。
“我與丁原祿相識(shí)多年,，他既是老朋友,，也是我的愛(ài)徒。他的畫,，第一次看我就覺(jué)得不一般,，因?yàn)樗嫷氖撬煜さ臇|西。”丁原祿的老師,，當(dāng)代著名山水畫家姜寶林先生也出席了當(dāng)日的捐贈(zèng)儀式,。在現(xiàn)場(chǎng),，他談到了丁原祿在藝術(shù)道路上的傳統(tǒng)積淀與創(chuàng)新：“他生活在日照，黃海的岸邊,。這種最古老,、最原始的小漁船，是他的藝術(shù)載體,，也是他思想情感的寄托,。不過(guò)，一開(kāi)始他的筆墨功夫還不夠深厚,，所以我建議他借用中國(guó)傳統(tǒng)畫中山水的表現(xiàn)方法,，尤其是龔賢的‘積墨’法,，那種大氣,、厚重、有力度,，與畫漁船也是非常吻合的,。”姜寶林先生表示，這些年,，丁原祿在對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的臨摹,、研究、思考上下了苦功,，終于融過(guò)硬的筆墨技巧與獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言于一體,，構(gòu)筑出了一個(gè)新穎的、富有張力的漁船世界,。
中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)館館長(zhǎng)李虹霖對(duì)丁原祿先生無(wú)私的捐獻(xiàn)表達(dá)了感謝,。他表示,，雖然丁先生已年逾八旬，但他的繪畫里有新思路與新思想,，既有底蘊(yùn)深厚的古法用筆,，也有鮮明的時(shí)代風(fēng)格與個(gè)人特色。這四幅作品將進(jìn)一步豐富中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)館的館藏,，中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)館會(huì)珍之用之,，在未來(lái)的展覽與研究中發(fā)揮出它們的價(jià)值。
丁原祿先生的繪畫生涯跨越了60多個(gè)春秋,，他牢記姜老師“不與古人同,，不與他人同，不與自己同”的創(chuàng)作理念,，現(xiàn)仍筆耕不輟,，每天堅(jiān)持寫生和創(chuàng)作，不斷創(chuàng)造出令人耳目一新的、有感染力的藝術(shù)作品,。
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